4/18/2018 5:31:00 PM
如影隨形，曲盡其妙；林少華談文學(xué)翻譯
林少華是國(guó)內(nèi)著名的翻譯家，尤以翻譯日本作家村上春樹(shù)的作品而為大眾熟悉，是中國(guó)翻譯村上春樹(shù)作品最多、也是最受歡迎的作家之一。
從1989年翻譯《挪威的森林》開(kāi)始，《刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)》已是林少華翻譯的第42本村上春樹(shù)作品。
《刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)》是村上春樹(shù)七年磨一劍的突破之作，近50萬(wàn)字的大部頭，林少華僅用了85天就翻譯完成。今年春天，中文譯本一面世，便引起中國(guó)讀者強(qiáng)烈關(guān)注，首印達(dá)70萬(wàn)冊(cè)。4月11日，海南日?qǐng)?bào)記者在?？谶h(yuǎn)程連線林少華先生，為讀者講述作品背后的故事。
村上新作：小說(shuō)的構(gòu)思來(lái)自柏拉圖的“三張床”命題
記者：林先生您好，這次版權(quán)和翻譯重新回到您手里，有何感想？對(duì)以往的翻譯策略和文體有調(diào)整和修正嗎？
林少華：村上作品是我最先翻譯的，版權(quán)也是最先通過(guò)我引進(jìn)的。加之我的譯文本身似乎受到絕大多數(shù)讀者的喜愛(ài)，我就不自量力，產(chǎn)生了想把村上新舊主要作品的翻譯一個(gè)人包攬下來(lái)的念頭。以期保持一樁事業(yè)的完整性，也好回報(bào)讀者的賞識(shí)和期待。
但事情不可能一路柳暗花明。由于一言難盡的原因，如你所說(shuō)，自2008年以來(lái)我沒(méi)能如愿以償?shù)胤g村上新作《當(dāng)我談跑步時(shí)我談些什么》。不瞞你說(shuō)，這曾經(jīng)讓我感到相當(dāng)寂寞、相當(dāng)遺憾。
因此，當(dāng)去年5月4日上海譯文出版社吳洪副社長(zhǎng)專(zhuān)程飛來(lái)青島，當(dāng)面告知該社拿到了這本書(shū)的版權(quán)并請(qǐng)我重新出山翻譯的時(shí)候，我的興奮之情難以言表。
記者：這部作品比村上過(guò)去的作品更加哲學(xué)和形而上學(xué)了，您是怎樣理解這種風(fēng)格的？
林少華：理念是整部小說(shuō)的關(guān)鍵詞，第一部的名稱(chēng)即是“顯形理念篇”，正文有時(shí)釋之以“觀念”。idea是柏拉圖哲學(xué)的核心理念。柏拉圖由此提出“三張床”命題。
第一是idea即理念世界，乃一般情況下無(wú)法看見(jiàn)的世間萬(wàn)物的原型。第二是現(xiàn)實(shí)世界，各類(lèi)工匠、手藝人制造的所有東西都是對(duì)萬(wàn)物原型之理念的模仿。第三是藝術(shù)世界。這是對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的模仿，由此構(gòu)成關(guān)于世界的虛幻鏡像。
在《刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)》里面，騎士團(tuán)長(zhǎng)是idea（理念、觀念）的化身，以idea自稱(chēng)；“我”及所有出場(chǎng)人物及未出場(chǎng)人物制造的所有東西自是現(xiàn)實(shí)世界。其中免色涉的白色宅邸和“我”發(fā)現(xiàn)《刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)》那幅畫(huà)的別墅，尤其似井非井的地洞或可視之為對(duì)idea原型的模仿。而繪畫(huà)作品《刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)》和“我”創(chuàng)作的所有肖像畫(huà)又是對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的模仿或藝術(shù)再現(xiàn)抑或隱喻，小說(shuō)第二部的名稱(chēng)即“流變隱喻篇”。
由是觀之，整部小說(shuō)的構(gòu)思未嘗不可以說(shuō)來(lái)自柏拉圖的“三張床”命題，或者說(shuō)是“三張床”的文學(xué)演繹。
村上春樹(shù)：《奇鳥(niǎo)行狀錄》是村上創(chuàng)作生涯中最偉大的作品
記者：從《且聽(tīng)風(fēng)吟》《挪威的森林》到《奇鳥(niǎo)行狀錄》《海邊的卡夫卡》，再到《刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)》，您最喜歡村上的哪一部作品？
林少華：以《奇鳥(niǎo)行狀錄》為界，村上的文學(xué)創(chuàng)作可大致分為前后兩個(gè)階段。
前一階段主要通過(guò)個(gè)體心靈的詩(shī)意操作來(lái)獲取靈魂的自由，即所謂“小資”階段；而從《奇鳥(niǎo)行狀錄》開(kāi)始進(jìn)入后一階段。其創(chuàng)作主題轉(zhuǎn)為“介入”，即通過(guò)追索個(gè)體與體制之間的關(guān)聯(lián)性來(lái)爭(zhēng)取靈魂的自由。
如果問(wèn)我村上作品中最佩服哪一部，我會(huì)毫不猶豫地舉出《奇鳥(niǎo)行狀錄》。這是一部真正的鴻篇巨制，日文為上中下厚厚三大卷，譯成中文都有50萬(wàn)言，達(dá)650頁(yè)。時(shí)間跨越半個(gè)世紀(jì)，空間遠(yuǎn)至蒙古沙漠和西伯利亞荒原。出場(chǎng)人物眾多，紛至沓來(lái)而各具面目；情節(jié)多頭推進(jìn)，山重水復(fù)，霧鎖云籠。
談翻譯觀：好的譯作乃是作者之作和譯者之譯的天作之合
記者：村上春樹(shù)也是翻譯家，翻譯過(guò)雷蒙德·卡佛全集、《麥田守望者》《了不起的蓋茨比》等美國(guó)文學(xué)作品，您與他的翻譯觀有何異同？
關(guān)于翻譯，村上有個(gè)說(shuō)法：“翻譯這東西，原本就是將一種語(yǔ)言‘姑且’置換為另一種語(yǔ)言。哪怕再認(rèn)真再巧妙，也不可能原封不動(dòng)。翻譯當(dāng)中必須舍棄什么方能留取保住什么。所謂‘取舍選擇’是翻譯工作的根本概念?！睋Q句話說(shuō)，翻譯過(guò)程中難免流失原作若干審美信息，同時(shí)增添某種審美信息——如何保持二者微妙的平衡，即是取舍的原則或標(biāo)準(zhǔn)。