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  很多人并不看重文學(xué)翻譯，或者說是并不講究，認(rèn)為翻譯的作用就是讓不懂這個語種的讀者能夠閱讀并了解意思，如此就足夠了。如果是翻譯一些小的新聞或者是信息之類，這樣理解也未嘗不可，但是文學(xué)翻譯絕不能以這種標(biāo)準(zhǔn)去做。因為需要翻譯的作品自身就具備極高的文學(xué)價值、美學(xué)價值、社會意義，不單單是文字的排列組合，不是一道密碼破譯題，解開了就是勝利?？?strong>樂文信陽翻譯公司覺得文學(xué)翻譯也是一種創(chuàng)作，而且這種創(chuàng)作的難度有時候甚至超過了單純的寫作。
  我們常說，外國的作品介紹進中國，常常是國人自己翻譯的；同樣的，中國的文學(xué)作品向外傳播是借助國外翻譯家之手完成的。因為翻譯不僅僅需要了解該語種，更要擁有對自己母語的駕馭能力。一句話，就是文字功底要十分了得。如此才能在充分領(lǐng)悟原作的基礎(chǔ)上發(fā)揮出漢語的美感，進而將作品完整且藝術(shù)地翻譯出來。

  在第五屆魯迅文學(xué)獎翻譯獎空缺，這是我國當(dāng)前翻譯界的一個縮影。據(jù)不完全統(tǒng)計,我國擁有各種翻譯服務(wù)機構(gòu)3000余家,到2008年底,我國翻譯服務(wù)市場的產(chǎn)值突破300億元人民幣?？僧?dāng)下的文學(xué)翻譯界卻一派蕭條，老一輩的大師相繼離去，新一代的力量尚在培養(yǎng)。如今談起外國文學(xué)翻譯精品，還是楊絳先生的《塞萬提斯》、李健吾先生的《包法利夫人》，還是穆旦的雪萊、汝龍的契訶夫、葉君健的安徒生，還有傅雷等先生的經(jīng)典翻譯。

  出現(xiàn)這種現(xiàn)象的原因，大抵與翻譯不受重視有關(guān)。之前的新聞曾經(jīng)報道過當(dāng)今的高校并不把譯作列入科研成果，認(rèn)為那不是一種再創(chuàng)作，所以本應(yīng)是翻譯隊伍中的中堅力量卻逐漸遠離這個領(lǐng)域，只有少數(shù)的老教授在不受名利所困之時才能夠放平心境翻譯文學(xué)作品。
  此外，在翻譯原本的選擇上?，F(xiàn)在應(yīng)該翻譯什么呢？按照當(dāng)前出版公司的慣例，當(dāng)然是暢銷的書籍先行，把這條準(zhǔn)則放到外國文學(xué)翻譯上就出現(xiàn)了一些問題。傳統(tǒng)的文學(xué)名著經(jīng)典被翻譯的次數(shù)已經(jīng)相當(dāng)可觀了，而且珠玉在前，若想超越不是易事，那剩下來的就是外國的當(dāng)代文學(xué)，可是我們目前的現(xiàn)狀是一位外國作家獲得了諾貝爾文學(xué)獎，我國的讀者卻連此人是誰都不知道。因為我們的引進很滯后，往往是一位作家獲得國際大獎之后，各個出版社才蜂擁而上，爭相翻譯出版，在此之前卻全無動作。例如2006年諾貝爾文學(xué)獎獲得者土耳其作家奧爾罕·帕慕克，2009年得獎?wù)吆账っ桌眨覀冎叭珶o印象，國內(nèi)的書架上也鮮少他們的著作。這是學(xué)界的悲哀，也是當(dāng)前文學(xué)翻譯式微的一個側(cè)面。無人翻譯，無東西可譯，這就是當(dāng)前的現(xiàn)狀。

  文學(xué)翻譯、文學(xué)研究、文學(xué)創(chuàng)作本是一體。最好的翻譯也是最好的創(chuàng)作。但愿文學(xué)翻譯界能夠出現(xiàn)一線新的曙光。

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