7/11/2018 3:55:00 PM
鄭州翻譯公司：文學(xué)翻譯
魯迅、傅雷、錢鐘書楊絳夫婦、巴金等都是我們耳熟能詳?shù)奈膶W(xué)大家 ( literary masters ) ，可以說(shuō)不論哪版教材都或多或少地節(jié)選過(guò)他們的作品，作為學(xué)生學(xué)習(xí)的范本。也許是他們自身的作品太過(guò)耀眼，也許是時(shí)代缺乏對(duì)譯者的關(guān)注，他們的另一個(gè)身份——翻譯家時(shí)常被人忽略 ( neglect ) ，直到在外國(guó)名著的封面上看到這些熟悉的名字，我們才恍然大悟。
魯迅——寧信而不順
魯迅與弟弟合作翻譯的《域外小說(shuō)集》
魯迅于1903年開(kāi)始從事翻譯，當(dāng)時(shí)正值新舊文化大洗牌的年代，受到“拿來(lái)主義”的影響，他也積極投入到了國(guó)外文學(xué)作品的翻譯工作中。初期，魯迅以“雖說(shuō)譯，其實(shí)乃是該作”的方式對(duì)作品進(jìn)行意譯，但此后在其與弟弟周作人合作翻譯的《域外小說(shuō)集》中，他開(kāi)始采用“直譯”法，并從此堅(jiān)持“寧信而不順”的主張。
現(xiàn)在來(lái)看，魯迅翻譯的作品來(lái)源于諸多國(guó)家，以《域外小說(shuō)集》為例，其中除了英美法德的作品外，還有波蘭、俄國(guó)、丹麥、匈牙利等。不過(guò)據(jù)考證，魯迅雖然短暫地學(xué)習(xí)過(guò)英文與俄文，可掌握程度一般，故作品一般為轉(zhuǎn)譯；而在日本仙臺(tái)醫(yī)學(xué)學(xué)校讀書時(shí)，德語(yǔ)（因醫(yī)學(xué)水平發(fā)達(dá)）是必修的，所以日德兩門語(yǔ)言的造詣?dòng)脕?lái)翻譯是絕對(duì)夠用了。
魯迅作品的有著獨(dú)特的語(yǔ)言風(fēng)格，其翻譯作品也不例外。在他自己最推崇的《小約翰》（作者：拂來(lái)特力克·望·藹覃）中就有一段帶著明顯“迅哥兒”式的“不順”譯文：“這就像是一個(gè)奇跡：直的，且是彎的，截然的（what?），且是不可捉摸的。這有如曼長(zhǎng)而夢(mèng)幻地響著的琴聲，似乎繞繚（普通人一般用繚繞）著，然而且是消歇的。
傅雷——重神似而不重形似
如果《傅雷家書》證明了傅雷的作家才華，那“傅雷翻譯獎(jiǎng)”證明的則是其翻譯才華，巴金曾盛贊他：“全中國(guó)的法語(yǔ)翻譯一共有兩個(gè)，傅雷是一個(gè)。我是半個(gè)，剩下其他所有人加起來(lái)算半個(gè)。
傅雷認(rèn)為譯書的標(biāo)準(zhǔn)應(yīng)該是這樣：假設(shè)原作者是精通中國(guó)語(yǔ)文的，譯本就是他使用中文完成的創(chuàng)作。傅雷還提倡：再創(chuàng)造的譯文必須為純粹之中文，無(wú)生硬拗口之病。他亦一直在踐行這一標(biāo)準(zhǔn)：他曾先后兩次翻譯《約翰克里斯多夫》。一次是1936年開(kāi)譯，花費(fèi)了整整3年時(shí)間。新中國(guó)成立后，他又用2年時(shí)間重譯。他甚至認(rèn)為，早年的四卷初譯本是他人生的“污點(diǎn)”。在第二本譯本完成后，他把初譯本手稿給燒了。晚年，傅雷對(duì)第二個(gè)譯本，竟又強(qiáng)烈地感到”不忍再讀”了。
草嬰——六步翻譯法
草嬰在俄語(yǔ)翻譯上有一套“六步翻譯法”，即：先反反復(fù)復(fù)讀原作，把原作讀懂；接著逐字逐句翻譯；然后對(duì)照原文仔細(xì)核對(duì)譯文，看看有無(wú)脫漏、誤解的地方；再離開(kāi)原文，從中文角度審閱，朗讀，努力做到流暢易讀——老朋友孫道臨曾經(jīng)為草嬰朗讀過(guò)肖洛霍夫《一個(gè)人的遭遇》譯稿；這之后交給出版社根據(jù)編輯意見(jiàn)作調(diào)整；校樣出來(lái)最后通讀一遍。
你讀過(guò)這些大家們翻譯的國(guó)外著作嗎，你最喜歡那一本呢？如果沒(méi)有這些名著翻譯，或許我們今天還不能理解這些文學(xué)作品中的精華所在。
鄭州翻譯公司擁有最全面語(yǔ)種的翻譯人員，針對(duì)不同的翻譯語(yǔ)種，領(lǐng)域等制定一系列翻譯計(jì)劃，為了給更多的客戶提供更好的、更全面、更準(zhǔn)確的翻譯服務(wù)。